二十世纪的中国画坛，高手流派之多、绘画题材之广、技法画路之宽，成就影响之大，可谓前所未有。彼时画坛形成鼎足而立的大格局：北方地区，以北京中国画学研究会和湖社为中心形成京津地区画家群；上海和苏州、杭州等地区，形成以吴昌硕为首的海上画派，影响力遍及全国；广东地区，活跃着以“二高一陈”为领袖的岭南画派。各方画派相互增益，熠熠齐辉，促成二十世纪中国画创作的发展与繁荣。此次上海嘉禾首届冬拍呈现北方与沪上两大画坛之俊彦佳作，南北辉映，各擅胜场，共同铸就了近现代美术史的新篇。
北方画坛
以北京为中心的北方画坛在艺术上兼容并蓄,以传统笔墨功力为基础，借鉴西方绘画光影和写生技法，通过院校教育、家传或师承亲授的传承方式，无论其规模影响还是对传统绘画的继承和发扬，都足以成为民国时期举足轻重的艺术群体。
▲年北平美术家协会成立合影，前排左五、左三分别为齐白石与徐悲鸿
在北方画坛异*突起的湘潭画家齐白石、高举中国现代写实主义美术大旗的徐悲鸿、以及被徐悲鸿誉为“中国艺坛代表人物之一”的吴作人、工笔花鸟画大家于非闇等人，都是近现代北方艺林的重要人物。
“人民的艺术家”齐白石
LOT齐白石（～）红蓼图
题识：秀仪女弟子玩味，九十一岁白石老人。
钤印：白石相赠、大匠之门
说明：上款人“秀仪”为郭秀仪（～），女。广东香山(今中山)人。年，郭秀仪在老舍夫人胡絜青的引荐下成为齐白石晚年入室弟子，齐白石对郭秀仪的绘画天赋，给予了极高的评价。郭秀仪女士是我国知名爱国民主人士、社会活动家，中国妇女运动的先行者之一，农工民主*中央名誉副主席。郭秀仪是著名爱国将领和*治活动家、中国农工民主*创始人之一*琪翔的夫人。
尺寸：×34cm
根据画上题写"秀仪女弟子玩味",可知该幅作品是齐白石绘赠于女弟子郭秀仪。郭秀仪是齐白石入室女弟子，也是齐白石晚年最为得意的女弟子之一。师徒二人情谊深厚，郭秀仪收藏齐白石作品数量多达百余幅。齐白石甚至将自己珍藏私用、少见于人的洋红颜料亦特别赠予郭秀仪，对郭的看重可见一斑。该作亦见诸《郭秀仪藏齐白石作品集》、《白石知音-*琪翔、郭秀仪夫妇收藏作品展画集》等著录，来源清晰可靠。
▲齐白石同女弟子郭秀仪（左一）、胡洁清等
齐白石作品中常出现家乡景物，以寄托对往昔田园生活的眷恋。是幅《红蓼图》作于齐白石九十一岁之际，彼时老人已定居北京多年，人至桑榆，思乡之情愈加强烈，而红蓼是齐白石老家湖南乡间的生物，想是借写红蓼以寄乡愁。
现实中红蓼与齐白石画中红蓼对照
此幅构图简约单纯，概括简洁，有程式、有笔墨。两组大面积的墨叶作为画面的重心，数丛红蓼饱满成熟，低垂着穗子穿插其间，结构起整个画面，并赋予了画面节奏和律动。画者准确地抓住了红蓼丰满、多籽的特征，并使得画面点、线、面的关系灵活而丰富，堪称神妙。叶则以泼墨写就，氤氲饱满，淋漓朴厚，尽得水法墨趣，不似而似。通幅观之，乡间清趣跃然纸上，也将作者观察生活，热爱生活，感悟生活的心境饱满地呈现出来。
LOT齐白石（～）牛耕图
题识：九十二岁白石老人时居京华。
钤印：齐白石、寄萍堂
尺寸：88×37.5cm
齐白石晚年定居北京，获得成功。但在情感上，他始终想回到家乡。这种乡思，常常表现为对农事的想念。耕田就是其中之一。耕田作为一种特殊的题材，不同于白石老人所常画的花卉鸡雏虾蟹，更多是身份意识，代表他自身曾经的经历，也抒发着他对农村家乡的怀念。齐白石曾这样回忆道，“牛让我回忆起了童年的生活，我在十二岁前一直是牧童。”可见，牛象征着画者已逝的童年记忆，并且是他艺术旅程的开始。画家用画笔将我们带到八十年前中国农村生活。
▲齐白石晚年创作留影
山水画中的点景动物虽然面积不大，却很难表现，而且还会影响到整幅画作的气息，可称是画中的点睛之笔。齐白石用寥寥几笔勾勒牛的体型轮廓，尤其突出牛前进中的动态。整体看来，本幅画作笔墨深厚朴拙，构图简洁凝练，赋色明快大方，意境清远开阔，多求画外之意，充满着浓厚朴素乡情诗意。无论从画作稀缺性，还是艺术性上，极为重要而精彩，是齐氏诸多画种中的佼佼者。齐白石就像一座中高峰，就像一把标尺，他的绘画是中国画笔墨情趣的绝对体现，更是中国文人绘画近现代的高峰。
LOT齐白石（～）虾蟹图
水墨纸本镜片年作
题识：谦善先生清属，戊子三月，白石八十八。
钤印：白石翁
边跋：白石老人八十八岁水墨虾蟹真迹妙品，老笔宿墨，醇厚天真，识者自能辩之也。己丑夏月，萧平。钤印：萧平之
跋者简介：萧平（b.），别名戈父、平之、平子。年毕业于江苏国画院，曾于南京博物馆任书画鉴定之职。现任江苏国画院一级美术师、南京艺术学院教授、江苏省美术馆鉴定顾问等职。
尺寸：×35cm
中国画改革的先行者：徐悲鸿
LOT徐悲鸿（～）春牛图
设色纸本立轴年作
题识：芳草得来且自饱，更须何计慰平生。乙藜贤兄雅教，辛未春，悲鸿。
钤印：悲鸿、困而知之
尺寸：80.5×40.5cm
说明：上款人“乙藜”为钱昌照（年～年）中国人民*治协商会议第七届全国委员会副主席、中国国民*革命委员会中央副主席、著名爱国民主人士。钱昌照系出名门，父钱荃琛兴办实业，母为清代名臣龚自珍後人。先生自英国留学归来即在国民**府、外交部及资源委员会任要职。与傅抱石、徐悲鸿等交谊颇深。
画中题识所书上款“乙藜贤兄”，即钱昌照。俞允尧在《徐悲鸿与孙多慈》记：年，徐悲鸿受聘为南京中央大学艺术系教授，全家由上海迁居南京丹凤街中央大学宿舍。由于宿舍拥挤，徐悲鸿总到艺术系画室去作画。后在钱昌照等朋友的倡议帮助下，徐氏聚积卖画所得，于年在南京付厚岗6号造了一座带有画室的公馆。此作创作于年，应为徐悲鸿此时期用心之作。
▲20世纪30年代，徐悲鸿摄于南京工作室
徐悲鸿的童年在一个充满着浓郁传统书画氛围的乡村家庭中度过，由于朋友不多，幼时的他将全部兴趣都放在日日陪伴他的动物小鸟身上，时常全神贯注的观察它们的日常习性。矫健的奔马，英姿飒爽的飞禽，慵懒的水牛，这些都成为他日后艺术创作的主题。
在本幅作品中，徐悲鸿运用他标志性的富于力量感的笔触，描写了水牛在草地上悠然觅食的场景。水牛的颜色用墨加少许赭石来表现，墨块浓淡排布有致，背部肌肉的体积感展现地尤为强烈。地上用墨挑出草叶，再用花青淡淡晕染，简洁生趣。而画面上部的大面留白则给人以想象的空间。左上角的题字使得整幅画在章法上得体、不失重。
“中国艺坛代表人物之一”：吴作人
LOT吴作人（～）任重致远
设色纸本镜片年作
题识：任重致远。一九六零庚子，作人。
钤印：吴、人寿、似与不似
尺寸：×62.5cm
同为北方画坛的重要画家，吴作人与齐白石、徐悲鸿等名家交往颇深，他的妻子、同为著名画家的萧淑芳也曾得徐悲鸿、齐白石的亲炙。创作于年的《齐白石像》即是吴作人的代表作之一，也是他与齐白石渊源的见证。而徐悲鸿则是吴作人的艺术道路上的良师，学生时代就颇受徐悲鸿的重视，后来又协助其创作，并追随徐悲鸿一路到达南京、北平，成为他的同事和战友。吴作人一直认为，在素描方面，对他影响最大的是徐悲鸿。
▲年，吴作人（后排左一）与齐白石（前排左一）、徐悲鸿（前排左二）合影，摄于齐白石寓所门口
吴作人于艺术上中西并举、勤恳实践，尤以颇具学者风范的水墨动物画备受青睐，此幅为其最为擅长之题材。画面中描绘沙漠驼群，之字形蜿蜒远方的骆驼队，昂扬挺拔前行的身影，衬以空阔辽远的沙漠，以画家亲身体验写出，益发显出其不凡的襟怀与气象，令人悠然而有心游大荒之思。画幅顶端以篆书题“任重致远”为名目，传达出画家对荒原驼队，默默奉献的无限钦敬。
LOT吴作人（～）高原奔犛图
水墨纸本横批年作
题识：高原奔犛图。一九八八年，作人写于北京。
钤印：吴作人、廖廓、作人写意
尺寸：66×cm
近现代工笔花鸟画的奠基人：于非闇
LOT于非闇（～）和平鸽·草书
设色纸本成扇
题识：1.树堃老弟属，非闇。
2.开士怀素，僧中之英，气概通疏，性灵豁畅，精心草聖，积有岁时，江岭之间，其名大著。右临怀素自叙，树堃老弟正之，于照。
钤印:非盦、于非闇
尺寸：14×39cm
说明：上款人“树堃”为刘树堃(-)，民国北平著名眼科医生，医院工作，后在西城区开设私人诊所，新中国成立后医院。
海上画坛
鸦片战争之后的海上画坛，因发达的商业经济的刺激而呈现出繁兴盛的局面。来自全国各地在上海卖画的画家们，师承备异，风格流派不同，使海上画坛呈现出百花齐放，丰富多彩的景象。其中最具时代风采和代表性的正是独树一帜的海上画派，二十世纪海上“画坛盟主”吴湖帆、与吴昌硕亦师亦友的海上奇人王一亭、海派绘事繁荣的重要推手郑午昌、世纪先导林风眠等均是名震一时的画坛俊杰。
▲年2月，吴湖帆与友人摄于*山艺苑（左起严文樑、汪亚尘、许士骐、吴湖帆、张大千、张充仁、郑午昌)
海派“第三代”领*人物：吴湖帆
LOT吴湖帆（～）大吉祥宜富贵
纸本设色立轴年作
题识：大吉羊宜富贵。惠农世丈雅鉴，戊寅春日，吴湖帆补图，潘氏海红花馆藏器，子义拓赠。
钤印：吴湖帆、尉萱拓器
尺寸：.5×50.5cm
说明：1.上款人“惠农世丈”为陈汝霖，字惠农，号澹盦，广东南海人。诗书俱佳，辛亥革命任上海商团教练。曾任上海公共租界纳税华人筹备处副委员长，创办苏州证券交易所，年任财*部秘书，与当时沪宁苏文人唱和颇多。
2.此“大吉壶”青铜器为子义拓赠，“子义”为潘子义，乃吴湖帆妻子潘静淑的兄长。
“大吉壶”青铜器照片
是幅画作写于年，正值抗战期间。作品先由潘静淑之兄潘子义拓成全形拓，后经吴湖帆之手，于拓片之上补画了花卉，赠与陈汝霖。陈汝霖，字惠农，号澹盦，广东南海人。诗书俱佳，辛亥革命任上海商团教练。曾任上海公共租界纳税华人筹备处副委员长，创办苏州证券交易所，年任财*部秘书，与当时沪宁苏文人唱和颇多。
▲年，吴氏一家合影，二排左四为吴湖帆，左三为潘静淑
近代艺林中，吴湖帆冲破南北宗壁障，以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。他广采博取，尤以临摹诸家见长，上至五代董巨荆关，下至四王吴恽，或山水人物，或花鸟翎毛，无不逼肖原作，追*夺魄。而这与其宏富的书画收藏脱不开关系。吴氏伉俪同出于苏州官宦大族。吴湖帆祖父吴大澄官至湖南巡抚；潘静淑伯父潘祖荫入掌*机；彼此亦酷嗜艺术，书画、碑版、古物莫不精通，具同乡、同僚、同好之谊。年，吴潘两人完婚复成通家之好，两家人经常切磋砥砺，并屡有合作或互相题跋之举。故而吴湖帆个人收藏中，除了祖父吴大澄遗留下来的诸多名迹外，夫人潘静淑的家藏亦是重要的组成部分。潘氏家族历代嗜古物，富收藏，其“攀古楼”所藏青铜器和“滂喜斋”所藏古籍善本，在江南极富盛名，吴湖帆后来的很多收藏，都是来自于潘的嫁妆。
吴湖帆《大吉祥宜富贵》局部
该幅画中所拓青铜器即为潘氏海红华馆所藏，由吴湖帆补画牡丹，当时的吴湖帆已著称于海上，且誉名于海外。他笔下的牡丹，风神特别，卓卓可观，缜丽丰润，粉光荧润，如从风露中折来，风娇雨秀，极尽妖娆之态。尤其是画面中红色的花苞，展露出花卉娇柔的质感，将其在露水中的润泽仪态传神地描绘出来，惹人怜爱。两朵牡丹一红一*，象征“富贵”，一朵放得正欢，一朵含苞微开，为端庄稳重的青铜壸器增添几许盎然生机。
LOT吴湖帆（～）竹石图
水墨纸本立轴年作
题识：月下相逢，梅花知否。疏影当窗也瘦。平羽先生笑笑，庚寅白露，吴湖帆。
钤印：倩盦、付与时人冷眼看
题签：吴湖帆画竹，平羽识。
尺寸：68×28cm
说明：上款人“平羽”为徐平羽(-），曾历任历任南京市教育局局长，南京博物院院长，上海市文化局局长，文化部副部长等。徐平羽喜收藏，其书斋名为”玉莲斋”，又名”清箱书屋”，收藏了许多精品佳作。
LOT吴湖帆（～）云壑幽居
水墨纸本立轴年作
题识：师董玄宰意，戊寅六月，吴湖帆。
钤印：吴湖帆
鉴藏印：古越轩收藏书画金石
题签：吴湖帆临董其昌笔墨山水。古越轩藏。钤印：古越轩藏
尺寸：65×29cm
中国现代绘画的先驱者：林风眠
LOT林风眠（～）秋叶栖雀
设色纸本镜框
题识：林风眠。
钤印：林风眠印
尺寸：44.5×54cm
“推介吴昌硕第一人”：王一亭
LOT王震（～）无量寿佛
设色纸本镜片年作
题识：无量寿佛。戊辰夏仲，佛弟子王震敬写。
钤印：王震大利、一亭、我佛如来
尺寸：x50.5cm
海派艺术繁荣的重要推手：郑午昌
LOT郑午昌（～）柳岸晓风
设色纸本立轴年作
题识：1.杨柳岸，晓风残月词意。己卯八月，剡溪郑午昌写于海上之望平楼头。
2.谚云：画树莫画柳，谓画柳之不易也。画柳法有数十种，王右丞作空钩，赵大年作人字，徐幼文作剔针。宋元明还作铺点勾丝者，往往而然，而勾丝法最能得其神态，然笔墨工力亦最难精到。龚半千之三病奚，蒙泉外史之三忌，戴鹿床之十四宜，所言綦尽要之姿，宜柔神，宜重笔。欲密意欲疏于画柳，则庶几矣。画后十五日，郑午昌又记。
钤印：午昌、郑昶、郑、午昌
尺寸：×48.5cm